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乙巳年春節期間，一個名叫哪吒的三歲小男孩攜手一部氛圍輕松搞笑、觀影感舒適的國產動畫電影走上大熒幕，來到觀眾眼前，《哪吒之魔童鬧海》是一部兼顧視覺、聽覺和劇情的力作，制作精良，場面宏偉，沒有恐怖血腥、沒有波詭云譎，既有視覺效果，又有扎實劇本，適合全年齡段的觀眾。自上映以來，《哪吒之魔童鬧海》便破獲多項紀錄，一躍成為國產電影票房之最。對于很多觀眾而言，哪吒不只是封神榜上閃著金光的名字，也不再是幼時《哪吒傳奇》動畫中的小小孩童，而是一個有血有肉、桀驁不馴又倔強不屈的反骨仔。

導演餃子用視覺奇觀重構了不同于以往的“鬧海”的經典場景。影片中，哪吒的命運從一開始就被標簽化，作為魔丸轉世，他被定義為“災星”，從誕生之日起就被世人視作不祥之物。而敖丙，出生既是龍族一員，也同樣深受命運的捉弄，背負家族仇恨與龍族的期望，同樣需要從命運的牢籠中掙脫出來，當哪吒腳踏風火輪焚盡陳腐天規，當敖丙以冰棱為劍刺破深海囚籠，光影交錯間，我們目睹了一個神話人物的成長與掙扎，更為我們展示了一場關于勇氣、信念與自我突破的心靈洗禮。

這樣精彩的碰撞不僅存在于主角間，申公豹、殷夫人、李靖、太乙真人……每個人物都有屬于自己的路，路織成了網，牢牢拉住了《哪吒二》的劇情，影片中每個人物都有自己的人物弧光，作為觀眾的我們甚至會被一些小角色燃到、會被小角色吸引，甚至天兵天將、海底小妖。

在故事的最后，哪吒和敖丙并肩而行，和而不同，卻又殊途同歸。“人心中的成見是一座大山。”電影里，等級制度牢牢地壓在妖族身上已久；電影外，將人類劃分三六九等的不公平也存在于社會的各個角落。雖然成見的高山不會自動崩塌，但當我們以烈火焚毀偏見、以勇氣滌蕩怯懦，我們終能破山碎石、移山倒海，如哪吒所言，“是魔是仙，自己來定”。

二十世紀以來，我國的電影文化事業一直在不斷發展。那年，李小龍撕碎了“東亞病夫”的標簽，不僅讓中國功夫名揚世界，更扛起了武打電影的里程碑，讓當時荒涼破敗的少林寺被踏破門檻，成為人人向往的武學圣地；成龍用喜劇打開華語片的海外電影市場，讓華語電影除了在藝術領域被關注，在商業領域也取得無可替代的成就；李安籌備五年，有了《臥虎藏龍》，讓外國人感受到了中華文明里的剛柔并濟，更看到了中華古典文化兼容并包的魅力……而今天，《哪吒之魔童鬧海》更是猶如天光乍破，破曉而來，帶領國產動漫行業走向新的頂峰。中華民族千百年來不斷傳承的文化底蘊悄悄沉淀在一個個人物身上，融匯于一個個故事當中。在未來，我們也堅信將會有更多佳作，更多秉承赤子心的優秀制作者帶著新的驚喜，與小哪吒一起，通過大熒幕走向世界。